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  作者:刘小浩

  电影符号学是将电影看作一种特殊符号系统和表意现象进行分析研究的方法,谈张艺谋的电影,就离不开对导演精心编织的符号系统进行解读,可以说张艺谋是符号大师,离开了那些颇具形式美感的符号张艺谋的片子就会逊色很多。很难想象没有红辣椒的《秋菊打官司》会是什么样子,也很难想象离开了大红灯笼重重宅院的《大红灯笼高高挂》会是什么样子,这些红辣椒、红灯笼以及《英雄》中的色彩、《满城尽带黄金甲》中的菊花、《归来》中的书信、《影》中的褪调色彩后的场景等等,共同构成了张氏美学中绚丽的符号系统

  电影《大红灯笼高高挂》剧照

  同样的,在本片中导演也设定了一个特殊的符号——雪,于本片而言,雪这个元素的作用绝不仅止于标注时间与空间,而还有更多的形式上的作用。

  符号学的研究范畴基本有能指与所指两部分,能指是符号的表形层,所指是符号的表意层,一个能指可以包含许多个不同层面的所指,同样许多所指也可以归纳为一种能指,前者如爱情片中常见的玫瑰,就至少有美、浪漫、爱情、棘手等不同层面的所指,后者如西部片,属于男性的刚毅、勇敢、冒险、独立、有力等诸多所指被凝结在一把来福枪中。就本片而言,则显然应该属于前者。

  电影《秋菊打官司》剧照

  在探索雪形象的所指之前,有必要对雪本身的形象的能指做一分析。笔者认为,雪至少有以下五个基本特性:洁白、清冷、柔软、厚重、易逝,其它容易理解,柔软指的是一片雪花,往往是柔软的无力的随风飘荡的,而当这些雪花堆在一处,则又是厚重的。在此,就以这四个特性为基本出发点分析雪这一形象/能指的意义/所指层。

  电影《悬崖之上》剧照

  雪:洁白

  雪当然是白的,在本片中也重点渲染了雪的这一特性,影片的开头结尾都是被雪覆盖的白茫茫的一片山林,尤其是影片的开端部分,伞兵视角的晃镜头下,给了空间一个360度的描绘,而这里整个环境的主色调无疑就是白。这里的洁白至少有以下两层意义,第一便是纯洁,这个纯洁说的是人性的纯洁,张宪臣与王郁两人为了革命舍弃了原本温馨的家、张宪臣面对酷刑丝毫不为所动、楚良在打完最后一科子弹后毅然决然吞下毒药只为保守党的秘密……这些人身体可能是千疮百孔的,但心灵却是至洁至白的,白雪可以映出人影亦可映出人心,人心的纯洁与雪的洁白互相映照。而第二个层面的意义就是对比,本片中出场的人物没有一个是浅色衣服,尤其是警察局的特务,更是从头到脚一片漆黑,雪的白与人的黑形成对比,如果说雪的白是理想,那人的黑就是现实,纵使艰难险阻,终究是白大于黑。

  电影《悬崖之上》剧照

  雪:清冷

  本片给观众的第一印象就是冷,而这种冷固然有故事层上的冷,但最为直观的仍然是来自视听层面上的冷,而这种感觉的直接来源便是片中漫天遍地的皑皑白雪,这种堆满银幕甚至几乎堆满整部电影的白雪则自然而然营造出了一种清冷肃杀的气氛,这种气氛的营造也直接奠定了整部影片的影像风格与叙事风格,这种清冷的环境也成了承载这段热血故事的最佳场景/空间。

  雪:柔软

  本片塑造的是英雄,但这种英雄又与五六十年代那种高大全假大空的英雄不同,本片中的英雄是有血有肉的英雄。他们是为革命舍弃掉家庭的英雄,却也是临终仍放心不下孩子的父亲,这个设定让英雄活起来了,而这里的雪花就成了英雄柔软内心的符号化表达,英雄不再是一个空泛的符号而是一个个柔软的有血有肉的人,这种柔软是于一个鲜活的人物形象是不可或缺的。

  电影《悬崖之上》剧照

  雪:厚重

  雪是柔软的,但是当雪聚集到一处,也是厚重的。影片中一眼望去地上都是堆满了厚厚的雪,这里的雪又成了阻力的象征,主人公在雪地里艰难地走着,在堆满雪的街道逃亡,何尝不是一种象征,此时铺天盖地的雪又成了敌人的一个外化,遍地都是雪与到处都是敌人,构成了有趣的互文。同样的,雪的力量也成为敌人力量的外化,在影片的故事设定中,四个英雄与潜伏的卧底一起与伪政府强大的特务集团斗争,厚重的冰冷的似乎可以压倒一切的雪又成了似乎拥有绝对力量的特务势力的象征。

  雪:易逝

  然而,雪毕竟是易逝的,就像片中乌特达的含义一样,黎明总会到来,阳光总会到来,一旦阳光到来,那遍地的雪也会迅速融化成水,从这个角度看,雪又是对黑暗势力的封闭,纵然现在冰雪压城,然而等到黎明太阳出来,这些雪也会迅速融化,这无疑是对伪政府警察狐假虎威的作为以及未来命运的讽刺。同样的,洁白的雪也构成了对英雄的象征,易逝的雪与脆弱的时刻处于悬崖之上英雄也构成能所的关系。

  电影《悬崖之上》剧照

  此外,本片的叙事也颇可值得玩味,论及叙事,也首要的问题就是视点,视点决定这个故事是被如何讲出来的。叙事学将故事大致分为两类,呈现的故事/叙述的故事,判断两者的基本依据就是看是否暴露视点,视点暴露,则故事必然有一个讲述着,这是被叙述出的故事;隐藏视点,则故事是一个自然而然发生的呈现的故事,好莱坞包括视点缝合等多种技巧的目的就是隐藏视点,而新浪潮则追求暴露视点,可以说这两种表达各自有各自的优势,隐藏视点追求观影时的沉浸体验,而暴露视点则追求观众与故事的间离。有趣的是,本片选择了将两者结合,在大部分剧情中,导演采用好莱坞常用的视点缝合、轴线匹配等手段隐藏起了摄影机/叙事者,让故事看上去像是自然发生的,但导演却又使用另一个的符号暴露了叙事者,这个符号就是那条每个叙事段落的小标题。

  电影《悬崖之上》剧照

  本片中的小标题与贾樟柯烟酒茶糖的标记不同,这里的小标题就是对接下来发生故事的一个概括总结,剔除了这些小标题丝毫不影响观众看明白故事,那么这些小标题的设计就值得玩味。笔者认为,这里小标题的最重要作用就是暴露叙事者,毕竟概括段落大意、起小标题是叙事者的行为,这里通过小标题的符号将叙事者暴露了出来,而暴露叙事者的目的也就是想让故事整体成为一个被叙述的故事,这个巧思实际上是有导演的用意的,在隐秘战线工作者的一个最明显的特点就是不为人知,他们的付出他们的坚守乃至他们的英武他们的无奈在很多时候是不为人知的,而导演用暴露视点的方法让故事在整体上成为了一个被讲述/叙述的故事,他们的付出并非真的无人知道,我们到今天不是还在讲述/叙述他们的故事吗!

  张艺谋

  作为第五代领军人物的张艺谋是符号的大师,在张氏美学中,符号是至关重要的一个意象,可以说解读张艺谋的电影就是在解读一个又一个的符号,离了符号没有张艺谋的电影,而导演也在用这些符号隐晦地表达着自己的观念看法评价态度,同时这些符号也具有纯粹形式主义的美感,这种形式的美与内涵的多义一道组成了张氏美学的独特风格。 ncuxq4l0

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